연극의 즉흥은 어디에 남나…리허설 노트·프롬프트북·공연본이 기록하는 무대의 변화
연극의 즉흥 장면은 대개 한 권의 ‘완성된 대본’에 곧바로 고정되지 않는다. 무대에서 나온 변화는 리허설 노트, 프롬프트북, 심의대본, 재공연 때 다시 손본 공연본 같은 주변 문서로 흩어져 남는 경우가 많다. 출판된 희곡이 작품의 문학적 골격을 보여준다면, 실제 공연에서 무엇이 잘리고 더해졌는지는 별도의 작업 문서가 맡는 셈이다.
이 점은 국내외 아카이브가 남겨 놓은 자료의 성격에서도 확인된다. 영국 V&A는 프롬프트북을 배우 동선, 조명과 음향 큐, 장면 이동, 소도구 목록, 리허설 중 생긴 삭제와 추가를 적어 넣은 ‘마스터 카피’로 설명한다. 뉴욕공공도서관 공연예술부문도 연구용 대본 자료를 프롬프트북, 연기용 사본, 초고, 검토용 사본 등으로 구분해 보관하고 있다. 즉흥이 기록될 때도 독립된 한 장면으로 떨어져 저장되기보다, 공연 운영을 위한 대본 주변부에 메모와 수정 흔적으로 편입되는 구조에 가깝다.
출판본과 공연본 사이에 생기는 간격
희곡집에 실린 텍스트와 무대에서 실제로 쓰인 텍스트가 일치하지 않는 일은 드물지 않다. 즉흥이 한 번의 현장 반응으로 끝나면 기록이 희미해질 수 있지만, 리허설과 공연을 거치며 반복적으로 채택된 장면은 수정 대본이나 공연본에 흡수된다. 이때 기록의 핵심은 ‘무엇을 새로 썼는가’보다 ‘어느 지점에서 어떻게 바뀌었는가’에 놓인다.
한국 공연예술 자료에서도 이런 층위는 선명하다. 아르코예술기록원의 공연대본 컬렉션은 1950년대 전후 근대희곡과 1960~90년대 심의대본을 디지털화해 제공하고 있다. 같은 기관의 디지털아카이빙 현황에는 심의대본이 6천 건 넘게 잡혀 있다. 즉흥과 리허설의 결과가 늘 정식 출판본으로 남는 것은 아니어도, 심의 제출본과 수정 흔적, 육필 메모가 공연의 실제 형태를 복원하는 실증 자료로 기능한다는 뜻이다.
오태석 작품이 보여주는 ‘움직이는 텍스트’
국내 사례로는 오태석의 작품들이 자주 거론된다. 아르코예술기록원에는 1993년 예술의전당 토월극장에서 공연된 목화 레퍼터리 컴퍼니의 ‘백마강 달밤에’ 기록이 남아 있다. 이 작품을 분석한 양세라의 2015년 연구는 공개되지 않은 초고, 1993년 리허설 대본과 노트, 2004년 동숭아트센터 판본, 2014년 드라마센터 판본을 비교해 공연마다 상연 텍스트가 달라졌다고 정리했다.
이 연구에서 중요한 대목은 즉흥이 단순한 현장 해프닝이 아니라 이후 판본을 움직이는 재료로 작동했다는 점이다. 논문은 초고의 문학적 언어가 1993년 리허설 대본을 거치며 무대언어로 전환됐고, 특히 명부 장면의 연출 방식이 제작노트와 연출노트에서 큰 차이를 드러낸다고 설명한다. 다시 말해 즉흥성은 대본 바깥의 자유로운 연기만을 뜻하지 않고, 배우와 연출이 리허설에서 만들어 낸 선택이 노트와 수정본을 통해 다음 공연의 텍스트로 편입되는 과정을 포함한다.
‘부자유친’도 비슷한 사례다. 양세라의 2020년 연구는 상연 이전 판본과 초연 이후 판본을 포함한 네 가지 판본을 근거로, 극작과 리허설, 상연 과정이 드라마를 재구성하고 재창조하는 과정이었다고 본다. 이 논문에 따르면 작품은 지속적인 상연을 거치며 같은 제목 아래서도 무대 연행성이 달라졌고, 혜경궁 홍씨의 비중 축소나 사도세자 장면의 처리 방식처럼 공연의 메시지를 좌우하는 요소들이 판본마다 달라졌다. 즉흥이 기록될 때도 한 줄의 대사 추가보다 장면의 배열, 인물의 기능, 몸의 사용 방식 변화로 남는 경우가 적지 않다는 뜻이다.
즉흥의 기록은 ‘정답 대본’이 아니라 흔적의 묶음
결국 연극의 즉흥 장면은 소설 원고처럼 하나의 최종본으로 정리되기보다, 리허설 노트와 프롬프트북의 육필 메모, 심의대본의 수정 표시, 재공연 때 다시 손본 판본으로 분산돼 남는다. 연구자나 관객이 사후에 그 변화를 읽어내려면 출판된 희곡 한 권만 볼 것이 아니라 어떤 공연본이 있었는지, 누가 어떤 메모를 남겼는지, 같은 작품이 재공연 때 어떻게 바뀌었는지를 함께 봐야 한다.
이 때문에 공연예술 아카이브의 가치는 단순 보존을 넘어선다. 즉흥은 사라지는 것이 아니라 흔적으로 이동한다. 그 흔적을 가장 잘 보여주는 문서는 대개 완성본 대본이 아니라, 리허설과 공연의 압력이 직접 남아 있는 작업용 문서들이다.
자료: 아르코예술기록원, DA-Arts 소개(작성연도 미상, 2026년 10월 확인); 아르코예술기록원, 공연대본 컬렉션 소개(작성연도 미상, 2026년 10월 확인); 아르코예술기록원, 백마강 달밤에 공연기록(작성연도 미상, 2026년 10월 확인); 양세라, 오태석의 ＜백마강 달밤에＞ 판본비교 연구(2015); 양세라, ＜부자유친＞ 판본 연구(2020); Victoria and Albert Museum, Contradicting Prospero: the prompt book as archive(2024); New York Public Library, Finding Scripts(작성연도 미상, 2026년 10월 확인)
