인문

베네치아 비엔날레 집계로 본 2026년 영화제 관객 증가와 그 한계 티켓 11만7656매, 인증 1만4000건, 산업 참가 3000명은 서로 다른 숫자다

눈에 보이지 않는 냄새가 작품이 되는 방식은 의외로 분명하다. 냄새를 설명문 밖의 부수 효과가 아니라 공간을 조직하는 재료로 쓰고, 관객이

국립현대미술관은 다다익선 1003대 가운데 모든 브라운관을 새 화면으로 바꾸지 않았다. 2023년 발간한 보존·복원 백서에 따르면 손상된 모니터 737대는 중고 브라운관과

솔 르윗의 벽그림은 전시가 끝난 뒤 실제 벽면에서 지워질 수 있다. 그런데도 작품은 남는다. 적어도 휘트니미술관이 소장한 1976년작 ‘월 드로잉

판화 아래 연필로 적힌 ‘3/100’을 보면 많은 사람이 먼저 “세 번째로 찍은 작품”이라고 이해한다. 하지만 그 표기는 보통 인쇄 순서보다는

오귀스트 로댕이 직접 주조 과정을 지켜보지 않은 청동 조각도 원작이 될 수 있다. 다만 아무 청동상이 다 그런 것은 아니다.

클래식 공연장에서 무대와 가장 가까운 자리가 언제나 가장 좋은 소리를 보장하지는 않는다. 연주자를 크게 보고 개별 악기의 움직임을 따라가기에는 앞자리가

원전연주 뜻을 한마디로 줄이면 ‘작곡가가 살던 시대의 악기와 연주 관습을 참고해 지금 다시 연주하는 방식’이다. 그래서 시대악기로 바흐를 연주하면 가장

같은 판소리에서 사설과 가락이 조금씩 달라도 같은 작품으로 볼 수 있을까. 판소리에서는 대체로 그렇다. ‘춘향가’라는 큰 서사와 인물, 핵심 장면을

한국문학 번역에서 존댓말 번역은 단순한 어미 바꾸기가 아니다. 영어처럼 높임말 체계가 한국어만큼 세분화되지 않은 언어에서는 말끝 하나를 옮기는 대신, 누가